Cinema 4D和瞬息全宇宙的电影特效幕后深度访问

在“所有地方的所有事情同时发生”的幕后
六名艺术家如何在家工作，为一场疯狂的科幻冒险创造数百种令人印象深刻的视觉效果。

伊芙琳·王(杨紫琼饰)在与女儿(斯蒂芬妮·许饰)争吵，并与丈夫(柯惠权饰)不愉快地经营着一家洛杉矶洗衣店时，听到了一个不可思议的消息，她可能是唯一有能力从邪恶势力手中拯救多元宇宙的人。

当你了解到近500个镜头中的大多数视觉效果是由扎克·斯托尔茨领导的六位才华横溢的艺术家组成的小团队创作的时，这是一个令人难以置信的情节。虽然有些人怀疑他们能否成功，但导演关锦鹏和丹尼尔·施纳特(又名丹尼尔斯)选择了这个团队，因为他们希望与一群亲密的朋友合作，他们可以一起娱乐和迭代。


尽管斯托尔茨从未担任过VFX故事片的监制，但丹尼尔夫妇多年来一直与他和其他一些人——伊森·费尔德博、本杰明·布鲁尔和杰夫·德索姆——在音乐视频和其他项目上合作。

Matthew Wauhkonen和Evan Halleck是团队中的新人，但作为一个团队，所有六位艺术家都有担任导演、电影制作人、VFX艺术家和/或艺术总监的经验。

我们与Feldbau和Desom讨论了团队如何花了一年半的时间使用Cinema 4D、Blender、After Effects、Red Giant工具、木偶等来创建VFX“少了漫威，多了‘捉鬼敢死队’。”"

伊森，告诉我们你和丹尼尔斯的关系。
丹尼尔夫妇和我一起去了爱默生学院，虽然我们相差几年。丹·谢尔纳特和我让我们的电影入选了学校的洛杉矶电影节。毕业后不久，我们搬到了洛杉矶，我们重新联系上了，并担任他们早期作品的艺术总监。

这些年来，我们开始做电影制作，并为彼此的项目积累了一些动力。对于“无处不在的一切”，丹尼尔斯夫妇真的想和他们以前合作过的朋友一起工作。但是对于这样一个大项目来说，肯定有一个学习曲线。

杰夫，你呢？
Desom: Dan Kwan总是讲述当Daniels开设他们的Vimeo帐户时，它是如何从我指导的一个音乐视频开始的。几年后，我获得了Vimeo奖，他们也获得了一个，所以我们在典礼上相遇，接下来的一周我去了洛杉矶。一段时间后，他们需要有人帮助VFX做一个项目，我基本上被锁在公寓里和他们一起睡了一个星期，在项目渲染的时候睡在桌子下面。我就是这样认识他们的。

Feldbau:我们对彼此的熟悉是我们团队制作出这么多VFX的真正原因。我们都能够投入进去，理解事情会变得多么奇怪。有趣的是，这是扎克的第一部故事片，因为我认为这让他无所畏惧；你不知道你不知道什么，所以我们就做了。


你们自称是假装的VFX。跟我们说说吧。
菲尔德鲍尔:假设VFX是我、本、扎克和杰夫，我们是一个艺术家集体。我们用这个名字作为一个独特的网络，供那些想联系我们并与每个人交流潜在项目的人使用。如果你有什么有创意的东西，把它发给我们，我们会看看的！

拍摄时你们有人在片场吗？
菲尔德鲍:扎克大部分时间都在片场担任VFX的主管，我在那里呆了几天，主要是处理动画回放和国税局楼梯高潮时的一些子弹特效。在制作过程中，我的主要任务是在拍摄电影的同时进行外观开发和设计构思。

令人惊讶的是，post的许多分支同时发生，比如边拍摄边设计/测试。在电影剪辑时，我们还试镜了VFX的镜头，这给了我们人们注意到的难以置信的紧凑剪辑。

丹尼尔斯所说的“少漫威多”捉鬼敢死队是什么意思？"
菲尔德鲍尔:他们希望他们的电影看起来比大多数当代VFX的重磅电影更具物理性，更实用，更摄影/镜头感。这很难解释，因为EEAO在技术上是一部非常数字化的电影，有很多CGI，但它是美学上精心制作的，合成良好的视觉欺骗，看起来像照片一样真实。我们在《C4D和搅拌机》中向丹尼尔斯展示了CGI，并能够欺骗他们，让他们觉得这是摄影作品。


对我来说，最大的成就是把所有不同的元素——布景中拍摄的实际效果、绿屏元素、2D哑光画3D元素等等——在后期处理时，让它们看起来像是在拉金的摄像机前一起“装了透镜”,灯光和阴影与他的灯光相匹配。这一切都在以一种物理上看似合理的方式进行着。

最具挑战性的效果是什么？
Desom:百吉饼场景很有挑战性。我们会拍摄一些实用的元素，并与CGI进行对比测试，看看哪种方式更好。我们拍下了挂在涂成黑色的绳子上的真正的百吉饼。Ben使用Blender开发了一个CG版本的百吉饼，我们使用了它，这在电影中是一个很大的惊喜，因为它看起来就像我们拍摄的一样真实。


我们使用Trapcode Shine在面包圈的太阳穴添加体积光线，特别是在一些场景中，使它们更加动态。我也有一个模板来增强一些照片中面包圈的引力。

还有与百吉饼摊牌的场景，有很多纸在飞，实用的纸有时需要嗖的一声飞到离百吉饼很近的地方。我们希望在事件视界上有一个扭曲的效果，在那里它可以无限延伸，所以我用C4D来实验，设置和渲染某些画面。光线均匀，所以任何人都可以使用一张纸来拍摄，如果他们需要一些纸来引导人们的眼睛看到什么是重要的。


还有杰夫用蔬菜和杂耍炭火盆厨师做的“Raccacoonie”场景。我们本可以进行全CG和3D建模，这就是扎克的想法。但是我提议在2D做，所以杰夫用特效里面的画笔来画蔬菜并给它们添加动画。

结果看起来真的很好，这是一个有价值的教训，全3D听起来可能是最好的解决方案，但它不是唯一的解决方案。你可以用真正有效的2D技巧来平衡时间和预算的需求。


你有没有开发新的技术来完成某些效果？
Feldbau:在现实中，我们使用了书中的每一个老把戏，但我们是远程操作的，这是我从未见过的。因为疫情，我们在家里制作了一部4k电影，所以我要说我们的管道非常浪费时间。Zak非常擅长组装价格合理的工作站套件。

他还想出了一种方法，让我们使用Dropbox替代品，这样我们就可以每天晚上上传数据，并自动分享到每个人的硬盘上。这不是最令人兴奋或浪漫的技术，但我无法相信我们能够做到我们所做的，而不是在一个屋檐下看到对方，闲逛和问问题。


Desom:我们每个人都是万事通，这真的很有帮助，所以我们知道在给定的镜头中要做什么。这需要如此多的来来回回才能让这样的事情成为可能。我们所有人都可以成为我们自己的迷你邮局。

现在人们知道了《假装的VFX 》,你会接到新项目的电话吗？
费尔德博:我们开始，有点像是故事片、商业广告和电视节目的混合体。没有什么会再次成为这部电影，但我们正在寻找另一个具有伟大的设计天赋或视觉欺骗的项目。我们真的很想把我们的服务带到其他项目中，所以我们正在寻找。