玛格丽塔·莱维瓦在网飞系列电影《天寒地冻》中扮演前俄罗斯间谍珍妮，伪装成一个看似无趣的美国母亲。但当中情局查出她的真实身份后，一切都变了。就像任何一部优秀的间谍剧一样，其中包含了大量的技术。 最近，我们与总部位于马德里的CG Onset的创意总监兼创始人胡安·加尔森(Juan Garsen)谈论了工作室如何使用Cinema 4D、Unity和Insydium Fused为该系列演员使用的设备创建150个幻想用户界面(FUI)动画，以及现场的多个屏幕。 告诉我们一些关于你自己和 CG Onset 团队的信息？Garsen： 我毕业于Animum 3D，获得CG建筑和视觉效果硕士学位。我是西班牙马拉加的一名自由创意总监和动作设计师，我的工作室名为 CG Onset。我与 Netflix 和 HBO 等全球品牌合作，专门为电影和电视构思和创造 FUI 元素。 描述您作为创意总监的角色，以及您使用的视觉参考。Garsen： 我首先会见了该系列的作家 Christopher Barbour 和导演 Ami Canaan Mann，开始在技术和创意上塑造 FUI 制作的方向。我监督和指导团队完成了从概念到编程的所有创作阶段。 每个序列完成后，我与作家和导演合作以获得最终批准。我推动了为拍摄日准备好图形所需的技术步骤。 对于图形，我构思了一种特定的美学，记住节目是在当下设定的。为了更清楚地说明这一点，我研究了警察局、火车站、国际刑警组织、跟踪设备和手机应用程序的实际软件系统的用户界面。
您创建引人注目的 FUI 设计的过程是什么？Garsen： 我总是从创建情绪板开始，就像我为客户的品牌项目所做的那样。然后，我与艺术家一起创造概念和线框，努力发展出一致的风格，并清楚地了解最终的外观。 一旦确定了创意方向，就会创建各种用户界面元素和模式作为所有图形序列的构建块，从而使我们拥有一个可以表示脚本中调用的任何屏幕或动作的系统。在英雄序列中推动 FUI 设计理念，创造一个激动人心的视觉故事，是整个团队协作并获得更多乐趣的地方。 Cinema 4D如何将其融入你的工作流程？ Garsen:从我开始做动态设计开始，我就一直在用Cinema 4D。对于这个项目，我用它来进行界面设计、建模、纹理、照明、动画和渲染。当我指导网飞的“武士修女”和FUI开发一些音乐视频和广告时，我使用了类似的工作流程。
我还用Procreate做概念设计，用Illustrator做2D设计，用After Effects做动画，用Photoshop做图像编辑，用3ds MAX做一些建模，用Unity做交互式图形。 你在做这件事的时候遇到了哪些挑战？ Garsen:这个项目中FUI序列的预算是有限的，所以对于我们这个小团队来说，创建150个图形是一个很大的挑战。在长达五个月的制作过程中，编剧/制片人克里斯托弗·巴伯(Christopher Barber)通过创意和技术合作帮助我们实现了这一目标。 另外，我们在片场做屏幕图形的时候，一般会遇到两个问题。首先，由于我们直到拍摄当天才决定每个镜头需要哪些屏幕图形，所以我们通常有很短的时间来开发它们。
第二个问题是现场使用屏幕图形的设备由另一个部门管理，因此我们经常得到与我们预期不同的设备。为了解决这个问题，我们创建了设计，以便它们可以适应不同的分辨率或屏幕尺寸，并且我们维护可用于解决这些问题的租赁设备库存。 您会给面临类似挑战的其他小型工作室什么建议？Garsen：我在电影业经历了一个真正竞争激烈的环境。与所有联系人保持联系并继续前进至关重要，即使您暂时找不到下一个项目也是如此。 |
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