如何使用Trapcode插件和After Effects制作动画音乐视频短片

让-马里·马尔巴赫 (Jean-Marie Marbach)热爱粒子，并对抽象动画如何引发情绪反应着迷。受到将音乐转化为视觉形式的视觉音乐的启发，他为丁尼生乐队的歌曲“L'oiseau qui Danse”（“跳舞的鸟”）创作了动画音乐视频。
该项目于 2018 年在东京 SIGGRAPH 展会上荣获最佳展示奖，最近又在洛杉矶 SIGGRAPH 2023 展会上再次亮相，作为庆祝过去 50 周年动画的一部分。

我们和Marbach讨论了他如何使用Red Giant的Trapcode和After Effects来制作动画，这也受到了他家里的一盏灯和英国时装设计师Paul Smith的哲学的影响。

告诉我们您自己和您的背景。
Marbach：我是一位法国自学成才的数字艺术家，专门研究粒子动画和特效。学习 After Effects 一年左右后，我开始将我的卷轴发送给制作公司，直到找到职位。现在，我从事各种项目，从广告到故事片以及大型活动的视觉内容。我还执导音乐视频，并作为 Trapcode beta 团队的一员参与 Maxon。


谈论丁尼生项目以及您的灵感来自哪里。
马尔巴赫：我一直被视觉音乐所吸引，其中动画与曲调紧密相连。当我听音乐时，我会看到颜色和形状（称为联觉），而视觉音乐作品似乎是探索这种激情的完美方式。尽管由于字面上的折纸鸟及其某种叙事结构，《L'oiseau qui Danse》不像典型的视觉音乐视频那样抽象，但动画和音乐之间的密切联系仍然存在。


除了丁尼生的歌曲之外，我还受到家里的一盏灯的启发，灯上有一朵用简单的圆点制成的风格化花朵。看着它，我明白了如何用粒子创建一整片发光的草和花。

英国时装设计师Paul Smith的哲学也很有影响力。我曾经指导过他的个人简介，其中以他设计的依云瓶子为特色。在伦敦拍摄期间，他阐述了自己的创作过程以及从哪里寻找灵感。给我印象最深的是这句话：“如果你看看其他设计师在做什么，有什么其他产品，就像读昨天的报纸一样，没有人想要”。

然后，他继续解释了保持孩子的眼睛和横向思维的重要性，以及不断的好奇心如何使他周围的一切成为潜在的灵感来源。从那时起，这些引人注目的话语引导我遵循同样的原则，这就是我在灯中找到灵感时所经历的。

丁尼生项目是如何引起 SIGGRAPH 的关注的？
Marbach：我将其提交给了 SIGGRAPH 2018 电子剧院竞赛，两个月后，我惊讶地发现我的作品将在东京活动中获得最佳表演奖。我不得不读两遍他们的电子邮件！一开始我简直不敢相信，仅仅因为与我竞争的其他大牌艺术家和工作室。

您是如何使用粒子创建整个项目的？
马尔巴赫：制作完全由粒子组成的视频是我长期以来一直感兴趣的事情。粒子是如此强大和多才多艺，你可以用它们创造任何东西，从原子到星云，以及介于两者之间的几乎所有东西，从风格化到现实的各种视觉方法。多年来，粒子已成为我的主要创作工具。无论项目、客户或创意指南如何，我总能找到一种方法来以某种方式展示粒子。


告诉我们你是如何制作鸟和其他元素的。
Marbach：从技术上讲，折纸鸟可以使用 Mir 创建，但在这种情况下，在 After Effects 中使用父级和纹理 3D 图层会更简单。这是我对个人 100% 粒子挑战做出的唯一让步。

草地、花草、鸟儿翅膀后面的小径，都是特别做的。最后一个场景中的折纸图腾、追逐小鸟的彩色小精灵以及抽象的能量云都是用Mir创建的。空气中的环境颗粒物由Trapcode Form处理。


您在项目期间开发了任何新技术或工作流程吗？
Marbach：我需要一些目前 After Effects 中没有的动画功能，因此我聘请了 AE 表达式大师Dan Ebberts来创作一些自定义表达式。Dan 的表情使我能够将鸟的动画翼尖的 3D 坐标从 3D 预合成链接到主场景中的粒子发射器。我还能够将机翼产生的粒子量与其速度联系起来，因此轨迹的强度保持均匀。

您对该项目再次被 SIGGRAPH 推荐有何感想？
Marbach：我感到兴奋和荣幸，不仅因为这是 SIGGRAPH 历史上的第一次，还因为我的项目是 SIGGRAPH 50 周年庆典的一部分。从2018年东京到2023年洛杉矶，这是我第一次演奏丁尼生音乐时从未梦想过的旅程。