Octane渲染器3.08版学习记录

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Octane渲染器3.08版学习记录

2021-12-3 17:46| 发布者: admin| 查看: 707| 评论: 0|来自: CINEMA 4D

摘要: 感谢@英雄豪杰作者共记录54个关于octane的知识要点，包含渲染器设置、摄像机、调整基本界面设置、oc灯光、oc太阳光、使用纹理作为光源、使用HDRI和纹理环境对象、HDRI与太阳光的结合使用:、使用带材质对象作为光源、 ...

感谢@英雄豪杰作者共记录54个关于octane的知识要点，包含渲染器设置、摄像机、调整基本界面设置、oc灯光、oc太阳光、使用纹理作为光源、使用HDRI和纹理环境对象、HDRI与太阳光的结合使用:、使用带材质对象作为光源、漫射材质、光泽材质、反射（透明）材质、卡通材质、混合材质、OC材质管理器、OC中使用C4D着色器、景深小技巧、景深与薄透镜设置、使用运动模糊、节点简介（材质编辑器属于层级系统）、图像纹理节点、高斯光谱节点、浮点节点、世界坐标节点、烘焙纹理节点、转换（变换）节点、投射节点、污垢节点、衰减贴图节点、大理石节点、随机颜色节点、山脉状分布节点、余弦混合节点节点、渐变节点、混合纹理节点、三平面节点（需补、置换节点、黑体发射器和纹理发射器节点、顶点贴图节点、位图节点、高级设定、移除萤火虫、oc渲染器面板、怎样保存oc渲染、渲染alpha通道、渲染通道、oc散布（分布）对象、如何在oc散射工具里使用csv文件、体积雾和VDB体积

一、渲染器设置：

kernels（核心）：

max.samples（最大采样）：测试用500~800，渲染用1600~3000~5000。

diffuse depth（漫射深度）、specular depth（折射深度）：9~10。

caustic blur（焦散模糊）：0.1。

adaptive samples（自适应采样）打勾。

cameralmager（摄像机成像）：

response（镜头）改为linear。

gamma（伽马）：2.2~2.5，通俗来讲是能明显调高亮度。

设置完后需要保存（在presets-add new presets-命名后点add presets）。

二、课时7：基本渲染设置概述：

设置-核心：模型有一些颜色、反射，而核心决定这些数据输入到场景的方式。

a、信息通道：渲染不同信息的信息，在“类型”里可选:线框、顶点法线等等。

b、直接光照：比较快速的渲染核心，但相对于路径追踪，缺失一些真实性。

c、路径追踪：最常用的渲染方式，在渲染透明材质会有更多焦散。

d、PMC:最慢、效果最好的渲染方式，适合做内部需要光线足够多的室内渲染。

直接光照主要参数：

a、最大采样：对渲染影响最大的数值，决定每个像素要不停发射光线的次数，采样即每个像素发出的一束光线。在oc实时查看器里的下方UI里有“Spp/maxspp”，表示光线发射的进度。“Ms/sec”表示渲染速度，单位Ms。

b、GI（全局光照）模式：其中漫射是真正的全局光照，也是渲染速度最慢的模式。对于光泽、透明材质，环境遮蔽和漫射看不出明显区别，但环境遮蔽对于漫射材质的背面不会有太多光线跳跃，即背面的阴影会很重，没有漫射亮。环境遮蔽满足大多数情况，在渲染漫射材质的背面可以改用漫射。

c、折射、反射和漫射深度分别对应透明、光泽和漫射材质，是折射光线、反射光线、漫射光线收集对应材质的光照信息的深度（每种光线跳跃的次数）。

路径追踪主要参数：

光线打到对象的第一束光线都可以视为漫射光线，GI也属于漫射深度光线跳跃的一部分，折射、反射光线则被折射深度控制。

还有部分参数在后续课时72讲解。

三、课时8：摄像机成像概述：

设置-摄像机成像：相比核心控制渲染效果，摄像机成像是控制渲染后的后期效果，是在渲染的基础上进行二次调节。

高光压缩：修剪过度曝光区域，找回更多的细节。

噪点移除：参数越小，噪点越少，丢失的细节与清晰度越多，一般不低于0.95。另一种方法，是在核心面板里的GL修剪，它决定光线可以跳跃多少次，参数越小噪点越少，但会影响透明材质的焦散。一般建议从1开始往上调，每次增殖为5。

禁用部分alpha：防止由于alpha导致边缘出现渐变过渡问题。一般不勾选，它会使边缘有一个非常不自然的硬边。

抖动：故意增加一点点的噪点防止color banding（色彩带）问题，因为渲染太干净，细节太多造成颜色冲压。

饱和度至白色：值越大，饱和度越高的地方，越会发白。该数值适合做霓虹灯。

四、课时10：调整基本界面设置：

1、改变环境光：第一种方法：创建一个OC HDRI环境，点击环境标签里的

，再点击

着色器进入RGB光谱即可修改。第二种方法：在渲染设置里的设置-环境，修改环境颜色即可。

五、课时11：使用oc灯光1：

照亮场景除了三种类型的灯光，还有其他照亮方式：太阳光、hdri环境或者纹理环境。
OC 区域光的灯光标签-灯光设置面板：

a、启用：灯光的开关，但在关闭时还会有一点微光（可能是bug）。

b、类型：黑体，色温会改变灯光，与色温是动态相连的。切换成纹理（通过纹理改变灯光），下方的色温滑块也会消失。

色温只能改蓝、白、黄、红色灯光，要某种具体颜色（如绿光）就要改成纹理。需要注意的是在使用黑体发光模式时，色温滑块下方也有个纹理，此纹理也会受色温影响,所以尽量在使用黑体关掉此纹理。

能用oc的效果尽量用oc的，用c4d的会多一些计算。

c、分配：改变灯光的分布。可使用IES文件（存储了光域网，光源亮度分布的三维表现形式）去改变灯光的分布。

另外注意在不同位置拖入IES会有不同的参数，在外面拖入灯光方向只能朝下投射，旋转并不能改变灯光投射方向。

网友解答：外面相当于直接把图给上去了，里面相当于加了一个图片图层。

d、表面亮度：灯光亮度随着灯光尺寸缩放大小，而变凉变暗。取消此项，尺寸放大亮度变暗（灯光的光线数量不变，尺寸放大自然变暗），缩小亮度没有变化。

e、双面：正面、背面都有灯光。

f、标椎化：让场景不会过暗。灯光尺寸过大，取消“表面亮度”时场景变暗，勾选此项就可让场景多一些亮度；但无法恒定过亮的场景，这时只能调整功率。

调整灯光亮度的大致流程：

先确定灯光尺寸大小，取消表面亮度，勾选标准化，再调整功率确定亮度。可通过调整灯光大小，来调整阴影的软硬边，尺寸越大阴影边越柔和。

g、采样率：光线收集数据的等级，在场景有两个灯光时对比会更加明显，采样率更大的灯光，颗粒感越少，场景越干净。

h、使用灯光颜色：勾选此项，则与c4d的灯光颜色动态相连，是不使用纹理发光

的另一种方式。

i、透明度：决定灯光是否显示，以及透明度多少。

OC 区域光的灯光标签-可视面板：a、阴影可见性：这里的阴影指的是灯光本身的阴影。

六、课时14：使用oc太阳光：

oc 日光标签-主要面板：

a、浑浊：参数调高，会降低场景内的对比度，扩大高光区域；降低则增加噪点，缩小高光区域。

b、向北偏移：旋转天空的太阳。

c、太阳大小：需要将坐标轴拉到场景上空，才能调整太阳大小。太阳变大，阴影边变柔和，变小阴影边变硬朗。

d、新模式：关闭则是用的老版默认的OC天空，不能修改天空颜色。

e、混合天空纹理：打开此项，场景就只剩下太阳，背景变成纯黑，这时就可以和HDRI环境相结合使用，后续课时17讲解。

f、重要性采样：默认关闭，建议打开，主要作用是聚集环境进行重要采样，把通过环境光带来的光线进行清理，使地板、对象、阴影更干净一些，尤其在结合使用hdri环境的时候更加明显。

七、课时15：使用纹理作为光源：

进入着色器，拖入一张图片作为纹理，点击“UV变换”下方的投射，弹出新的参数框，"边框模式“选择“黑色（课时37详解边框模式）”，纹理投射”选择“透视”，“变换类型”选“2D _TRANSFORMATION（使用的是2D图像，所以用2D变换；如用的是其他投射类型比如3D噪波，变换类型也要做相应的改变）”。
“变换类型”，锁定长宽比，调整此“S.X”参数，再缩放灯光足够小，直到纹理被清晰地投射出来。
这时候的图像是上下颠倒的，改“R.Z”为180。图像还是左右相反的，这时候先确定宽高比，比如0.45，再取消“锁定宽高比”，“S.Y”、“S.Z”也改为0.45，但“S.X”改为-0.45（即水平翻转）。
需要注意的是，这时候移动灯光不再是移动，而是改变投射的纹理的大小。

八、课时16：使用HDRI和纹理环境对象：

点击这两个图标可以来回切换纹理环境、HDRI环境，不需要另外添加。再次点击相同图标可以清除。
重要性采样：尝试收集场景里所有被HDRI光照的对象数据。打开渲染速度变慢，噪点变少，取消则相反，但有的HDRI里打开关闭此项，噪点相差不大，需灵活开关此项。
类型：可见环境：此项可以单独控制场景里三种光线是否显示：背板（HDRI光照）、反射、折射。如果想创建背景纯黑，由灯光照亮材质，但材质显示的是HDRI光照信息的场景，先关闭背板，打开反射、折射，再新建一个灯光，可以创建。如果想创建背景白色或其他颜色，但材质显示HDRI光照信息的场景，要创建两个HDRI，一个加载了HDRI，类型为主要环境，另一个点击纹理环境图标，加载RGB颜色，类型为可见环境，仅背板打开。

九、课时17：HDRI与太阳光的结合使用:

新建OC日光对象、HDRI环境，两者结合使用时，OC日光一定要在HDRI的上面。然后打开OC日光标签里的“混合天空纹理”。
日光标签里的浑浊度会影响OC、HDRI的权重，降低到最小值2，大部分是OC光照；提高到最高值15，则大部分是HDRI照亮场景。但在直射光的HDRI里，浑浊度并不能完全调整两者的影响，还是会出现两种光照的阴影，建议使用更为柔和的HDRI。
如果要隐藏场景里OC的太阳，避免材质反射这个虚假的太阳，需要：两个HDRI，上面的为主要环境，下面改为可见环境：发射、折射打开。
如果HDRI的重要性采样已打开，场景里的噪点还是很严重，这时候就需要打开日光标签里的重要性采样，因为现在是通过OC日光对象来控制这个HDRI。

十、课时18：使用带材质对象作为光源：

推荐使用漫射材质，透明材质也能发光，但它比较复杂，渲染速度比较慢。两者的效果相差不大，除非是必须要，否则不建议用透明材质。光泽材质不能发光。
材质编辑器-发光通道-黑体发光：

a、表面亮度：打开此项可以平均点亮整个对象表面，而不是纯粹只在多边形聚集的位置点亮。

十一、课时19：漫射材质：

漫射材质是用来创建任何类型的漫射对象，用来模拟现实生活中的漫射现象，就是任何带有硬度和粗糙度的东西，基本上就是木材、石头、塑料，任何超粗糙、表面有颗粒感的东西，比如严重生锈的铁（可能带点光泽）。漫射材质基本上是光撞到对象然后反弹，整个漫散开来，不允许光穿透。对象在默认下没有添加材质时，其实就是漫射材质。
材质编辑器：

a、漫射：指颜色。调整HSV的V（明度）值时，会取代浮点值，调整HS不会取代。只有在V为零，浮点值才会启动。