3D中国新年-拉科斯特庆祝中国传统节日的动画电影的幕后花絮。

Joachim Mazeau在巴黎从事广播项目多年，为当地网络制作动画、导演和编辑视觉效果。当他有机会与Lacoste一起拍摄一部庆祝中国新年的短片时，他抓住了这个机会。
我们和Mazeau讨论了他是如何利用Cinema 4D和Redshift制作出有趣多彩的Lacoste品牌电影的。

这个概念是如何形成的？
Mazeau：我必须想一个故事，以一种有趣和不同寻常的视觉方式来说明中国新年的传统。我想到了那天所有的小动作、礼物、成功的标志，比如马球衫、网球拍和硬币。一个引起我注意的传统礼物是红包（或信封），它象征着新年的美好祝愿和好运。


我想象了一家巴黎的小工厂，那里正在为这个场合制作 Lacoste 贺卡。这个想法是让您了解他们创作过程的后台，将 Lacoste 品牌符号与中国新年传统的著名方面相结合。拉科斯特喜欢它，所以我们去了。

你的背景是什么？

Mazeau：在巴黎的大学学习电影后，我在 2002 年找到了一份视频编辑的工作。这很快变成了包括动画在内的项目的工作人员，我得到了为许多法国公司从事广播设计项目的机会。

我使用的是 After Effects，但其中一个项目需要使用 3D，所以我转向了 Cinema 4D。那是 2004 年，随着我了解更多，我意识到我可以在大部分工作中使用该软件。所以我继续在许多项目中扩展我对 3D 的使用。

我当时在做一堆开场的序列和动画。没想到一家制作公司联系我指导我的第一部广告片。从那一刻起，我用Cinema 4D、Redshift和Photoshop为电视和其他数字平台设计、制作动画和指导各种项目。

告诉我们如何将原始概念转化为动态3D动画。

马索:一旦这个概念被批准，我只有六周的时间来完成这部电影。我起草了一个快速的故事板，以确保我们和客户都在同一页面上，然后直接跳到Cinema 4D来创建一个样式框架。

这个阶段非常重要，因为它决定了整部电影的外观。用红移开始渲染静态图像也很重要，因为我与客户分享的图像需要表现出最终动画的确切感觉。

在外观开发阶段，能够在 Redshift 中同时测试照明设置和颜色校正是非常宝贵的。让动画感觉自然也是一个挑战。最初，我认为手动关键帧会起作用，但动作并不令人信服，所以我转向动态模拟，效果很好。我依靠低多边形代理对象来运行模拟。然后，我使用约束标签为最终渲染的可见对象设置动画。

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3D 图像中的中国新年

艺术家：WINSHIP / ©JOACHIM MAZEAU

3D 中的中国新年

拉科斯特庆祝中国传统节日的动画电影的幕后花絮。

2022 年 7 月 14 日

Joachim Mazeau多年来一直在巴黎从事广播项目，为当地网络制作动画、导演和制作编辑视觉效果。当有机会与Lacoste合作拍摄一部庆祝中国新年的短片时，他欣然接受了这个机会。

我们与 Mazeau 讨论了他使用 Cinema 4D 和 Redshift 制作 Lacoste 有趣、多彩的品牌电影的过程。

这个概念是如何形成的？

Mazeau：我必须想一个故事，以一种有趣和不同寻常的视觉方式来说明中国新年的传统。我想到了那天所有的小动作、礼物、成功的标志，比如马球衫、网球拍和硬币。一个引起我注意的传统礼物是红包（或信封），它象征着新年的美好祝愿和好运。

艺术家：WINSHIP / ©JOACHIM MAZEAU

我想象了一家巴黎的小工厂，那里正在为这个场合制作 Lacoste 贺卡。这个想法是让您了解他们创作过程的后台，将 Lacoste 品牌符号与中国新年传统的著名方面相结合。拉科斯特喜欢它，所以我们去了。

你的背景是什么？

Mazeau：在巴黎的大学学习电影后，我在 2002 年找到了一份视频编辑的工作。这很快变成了包括动画在内的项目的工作人员，我得到了为许多法国公司从事广播设计项目的机会。

我使用的是 After Effects，但其中一个项目需要使用 3D，所以我转向了 Cinema 4D。那是 2004 年，随着我了解更多，我意识到我可以在大部分工作中使用该软件。所以我继续在许多项目中扩展我对 3D 的使用。

当时我正在制作一堆开场序列和动画，出乎意料的是，一家制作公司联系了我来指导我的第一个商业广告。从那一刻起，我使用 Cinema 4D、Redshift 和 Photoshop 为电视和其他数字平台设计、制作动画并指导了各种项目。

告诉我们如何将最初的概念转变为动态 3D 动画。

Mazeau：一旦概念获得批准，我只有六周的时间来交付完成的电影。我草拟了一个快速的故事板，以确保我们都与客户在同一页面上，然后直接跳转到 Cinema 4D 以创建样式框架。

这个阶段非常重要，因为它定义了整部电影的外观。开始使用 Redshift 渲染静止图像也很重要，因为我与客户共享的图像需要展示最终动画的确切感觉。

艺术家：WINSHIP / ©JOACHIM MAZEAU

在外观开发阶段，能够在 Redshift 中同时测试照明设置和颜色校正是非常宝贵的。让动画感觉自然也是一个挑战。最初，我认为手动关键帧会起作用，但动作并不令人信服，所以我转向动态模拟，效果很好。我依靠低多边形代理对象来运行模拟。然后，我使用约束标签为最终渲染的可见对象设置动画。

你是如何建造装配线的？

Mazeau：我在 Cinema 4D 中创建了装配线模型。总的想法是根据发生的情况调整工厂生产线的结构以适应每个镜头。每次拍摄都非常快，因此我将导轨的底部创建为一个易于调整的装备，以通过样条线控制导轨的路径实现最大的灵活性。

接下来，我在另一位建模师的帮助下对 Cinema 4D 中的所有 3D 元素进行了建模。我从在线库存库中购买了网球拍模型以节省一些时间。我从 Lacoste 设计工作室获得了作为 Marvelous Designer 文件的衣服，我使用 FBX 导入并在 C4D 中进行纹理处理。

我必须特别注意网球，因为它是必不可少的元素，几乎是推动故事发展的主角。重要的细节是覆盖表面的细毛。幸运的是，Cinema 4D 的头发与 Redshift 配合得很好。我使用 Photoshop 生成夜间巴黎城市景观的哑光绘画，然后使用 After Effects 将整个项目合成在一起。

你是如何渲染这个项目的？

我用GarageFarm来渲染。市面上有很多渲染农场，我也测试过很多。对于我这样的小企业来说，渲染能力不足通常是让你无法参加大联盟的原因。

有些渲染农场价格实惠，但是太复杂或者不靠谱。其他的比较复杂，但是有点贵。GarageFarm是一个便宜的系统，感觉像一个真正的合作伙伴。

使用外部渲染服务的流程是怎样的？

Mazeau:他们有自己的软件RenderBeamer，可以非常有效地管理项目的发送和渲染帧的下载。它还会在发送时检查项目，以确保一切正常。非常好用。

告诉我们在硬币和鳄鱼身上看到的金色颗粒。

马索:我从红移的黄金预设开始。我稍微调整了一下，但是真正让它活起来的是不完美贴图的使用。我使用了视觉开发和灯光艺术家David Gruwie r的库存图。

物体上的小划痕、污渍和指纹有助于使它们看起来和感觉起来都是真实的。在这种情况下，我将它们应用于反射和粗糙度参数，总是小心地保持它们非常微妙。

你最近在做什么？

马索:我最近参与的最令人兴奋的项目之一是用动作捕捉为著名葡萄酒品牌轩尼诗创作舞蹈序列。

这个想法是用玻璃制成的角色来制作迷人的嘻哈舞蹈。C4D的重定向角色标签在分配运动捕捉数据和动画模型的关节链方面有很大的帮助。(点击此处查看幕后视频。)这是我第一次动作捕捉体验，真的很有趣！